Bu yıl, oyuncu ve film yapımcısı Noémie Merlant, Bertrand Mandico'nun dördüncü uzun metraj filmi olan Roma Elastica ile Cannes'a geri döndü ve film, Marion Cotillard ile birlikte Gece Yarısı Gösterimleri bölümünde sunuldu. Croisette'e çok yakın bir mesafede, Al Majalla, festivalin çılgınlığından çok farklı bir ortamda Fransız yönetmen ve oyuncuyla buluştu.
Madonna Valentinas
Çürüyen bir Cinecittà'da geçen bu barok bilim kurgu masalında Merlant, Marion Cotillard tarafından canlandırılan yaşlanan film yıldızı Eddie'nin sadık asistanı ve makyaj sanatçısı Valentina'yı oynuyor. Valentina aynı zamanda Merlant'ın röportaj sırasında annesinin kollarında huzur içinde uyuyan 2 aylık kızının da adı.
Merlant, "Aklımda hiç isim yoktu," diye hatırlıyor. "Partnerimle bir isim ararken, 'Valentina çok güzel olurdu' diye düşündük. Sonra Roma Elastica'daki karakterimin de adının Valentina olduğunu fark ettim. Sanırım film bilinçaltımda bir yerlerde kalmış olmalı."
Merlant için çekimler hem heyecan verici hem de keyifliydi.
“İnanılmaz bir özgürlük hissi vardı,” diyor. “Çekimler aslında çok hızlıydı ama inanılmaz derecede keyifliydi. Hızlı, yoğun ama tamamen baskıdan uzak. Her şey oyun, deneme, karakter çalışmasıyla ilgiliydi. Sınırları aşmamıza izin verildi.”
Bu özgürlük, onun geleneklere meydan okuyan karakterlere duyduğu ilgiyle mükemmel bir şekilde örtüşüyor.
"Gerçekten ileri gidebildiğinizde, bayağı veya önemsiz bir şeyi benimseyebildiğinizde çok hoşuma gidiyor. Kadınların sadece bir imajdan ibaret olmaktan öteye geçmelerine izin verildiğinde."
Merlant, kısmen Fransız film yapımcısı Bertrand Mandico'ya duyduğu uzun süreli hayranlık nedeniyle projeyi hiç tereddüt etmeden kabul etti.
"Menajerim onun filmlerinin büyük bir hayranı olduğumu bile bilmiyordu," diye gülüyor. "Bana göre sinema budur. Onun gibi çok az film yapımcısı var, belki Almodovar? O tamamen sistemin dışında. Uyum sağlamayı umursamıyor. Samimiyet ve özgünlük arıyor."
Mandico'dan neredeyse çocuksu bir coşkuyla bahsediyor.
“Onun kadar özgür olamam asla, oysa ben zaten oldukça özgürüm. O, saf, tam anlamıyla bir sanatçı. Onun filmlerinden birine rastlasanız bile, onun imzasını hemen tanırsınız.”
Onu en çok büyüleyen şey, onun dünyalarını kurma biçimi.
“Her şeyi çiziyor: kostümleri, setleri, çekimleri. Her şey önceden hazırlanmış. Ama paradoksal olarak, bu oyunculara muazzam bir özgürlük sağlıyor. Çok güçlü bir çerçeve içinde çalışıyorsunuz ve bu da tam olarak çok daha ileri gitmenizi sağlıyor. Bir oyuncu olarak bu inanılmaz derecede güven verici.”
Merlant, başlangıçta onun filmlerindeki abartılı enerjiye çok daha yakın birini hayal ettiğini itiraf ediyor.
“Onun oldukça vahşi, belki de sert biri olacağını düşünmüştüm. Gerçekte ise inanılmaz derecede nazik ve son derece dengeli biri. Bu da bana eserlerinde bir tür arınma olduğunu düşündürüyor. Tüm çılgınlığını, şiddetini ve takıntılarını filmlerine döküyor, oysa hayatta tamamen huzurlu.”
Fransız yönetmen Bertrand Mandico ve Fransız oyuncular Noemie Merlant ve Marion Cotillard, 20 Mayıs 2026'da Fransa'nın güneyindeki Cannes Film Festivali'nde "Roma Elastica" filminin gösterimine geliyorlar.
Roma Elastica
Roma Elastica filmi , Merlant'ı Lee filminde birlikte çalışırken tanıştığı Fransız oyuncu Marion Cotillard ile yeniden bir araya getirdi. İlişkileri kısa sürede basit bir profesyonel iş birliğinin ötesine geçti.
“Başka gidecek yerin olmadığı bir yerde 15 gün birlikte geçirdik. Sürekli birbirimizi gördük. Su kenarında akşam yemekleri yedik. Büyülü bir his verdi, o gerçekten büyülü.”
İki oyuncu kısa sürede derin bir bağ kurdu.
“Yaşam öykülerimizi çok doğal ve kendiliğinden paylaştık. O inanılmaz derecede cana yakın, günlük hayatta çok sade ve harika bir dinleyici. Oyuncuları çok seviyor ve harika tavsiyeler veriyor.”
Fransız ve uluslararası birçok aktris de benzer duyguları dile getirerek, Cotillard'ın cömertlik konusundaki ününün oyunculuk performanslarının çok ötesine uzandığını öne sürdü.
Merlant, bu karşılaşmanın ne kadar önemli hale geldiğini anlatmaktan çekinmiyor.
“Onunla tanıştığımda çok zor bir dönemden geçiyordum. Ona adeta tutundum. Boğulurken o benim oksijen maskemdi.”
Efsanevi bir aktrise derinden bağlı bir kadını canlandırdığı Roma Elastica filminde , kurgu ve gerçeklik arasındaki çizgi zaman zaman bulanıklaşıyor.
“Ona hayran olan, onu seven ve ona bağlı birini canlandırıyordum. Sonuçta her şey oldukça doğal gelişti.”
Noémie Merlant, Céline Sciamma ve Adele Haenel, 4 Ocak 2020'de Kaliforniya, West Hollywood'daki BOA Steakhouse'da düzenlenen 2020 Film Independent Spirit Awards Adayları Brunch'ına katıldı.
Croisette'den Hollywood'a
Cannes'daki bu son görünüm, festivalle uzun ve verimli bir ilişkinin parçası. Céline Sciamma'nın "Portrait of a Lady on Fire" filminden Jacques Audiard'ın " Paris, 13th District" filmine ve kendi yönetmenlik denemesi "The Balconettes" e kadar Merlant, Cannes'ın en tanıdık yüzlerinden biri haline geldi.
Hem oyuncu olarak hem de kendi başına tanınan bir film yapımcısı olarak büyük ilgi gören sanatçı, türler, formatlar ve sanatsal disiplinler arasındaki sınırları aşan bir kariyer inşa etmeye devam ediyor.
Cannes onun ana üssü olmaya devam etse de, Merlant'ın kariyeri giderek uluslararası bir boyut kazanmıştır. Fransa, İtalya, Birleşik Krallık ve Amerika Birleşik Devletleri'nde çalışmış olması, onu farklı film yapım kültürlerine özellikle dikkat etmeye yöneltmiştir.
"Sinemanın evrensel bir yanı var," diyor. "Değişen şey, insanların ona yaklaşım biçimi."
Amerikan yapımlarının önemli ölçüde daha yapılandırılmış olduğunu belirtiyor.
“Amerika Birleşik Devletleri'nde her şey sıkı bir şekilde kontrol ediliyor. Kimse belirlenen çerçevenin dışına çıkmıyor. Programlar, hazırlık, organizasyon; her şey son derece yapılandırılmış.”
İtalya ise bunun tam tersini temsil ediyor ve daha içgüdüsel ve esnek bir yaklaşım sergiliyor.
Ancak o, bir sistemi diğerinden üstün tutmayı reddediyor.
"Sinema söz konusu olduğunda her ülkenin kendine özgü bir cazibesi var," diyor. "Farklılıklar çoğunlukla kültürel; çalışma alışkanlıkları, programlar, setteki insan ilişkileri. Fransa'da normal kabul ettiğimiz şeyler başka yerlerde şok edici olabilir ve bunun tersi de geçerli."
Gözlemleri sıklıkla bu çalışma ortamlarındaki kadınların yerine odaklanmaktadır.
“İnsanların kadınlarla konuşma biçimi ülkeden ülkeye farklılık gösteriyor.”
Bu, hem kamera önünde hem de kamera arkasında yaptığı çalışmaların çoğunda yer alan feminist kaygılarla doğal olarak bağlantı kuran bir yansıma.
Ataerkilliğe meydan okumak
2021'deki Shakira da dahil olmak üzere ilk kısa filmlerinden The Balconettes'e kadar Merlant, kendi sözleriyle "ataerkilliği küçük parçalara ayırabilen" bir sinemayı sürekli olarak savundu.
Bu konuların bu yıl Cannes'da gösterilen filmlerin çoğunda yankı bulmasından memnuniyet duyuyor.
“Sonunda insanların bizi dinlediğini hissediyoruz. Artık daha az korkuyoruz.”
Ancak onun feminizmi asla teorik değildir. Karakterler, bedenler, arzular, çelişkiler ve kusurlar aracılığıyla ifade edilir. Kadınlara aşırı, kusurlu, şehvetli, kaba, şiirsel olma özgürlüğünü –ya da bunların hepsini birden– vererek ifade edilir.
Aynı şeyi Mandico'nun sinemasında da fark ediyor.
“Kadınları tasvir etme biçimine bayılıyorum. Kaba, şiirsel, zarif, çelişkili. Her şey aynı anda.”
Oyunculuk kariyerinin yanı sıra, Merlant birkaç yıldır ailesi hakkında bir belgesel üzerinde çalışıyor. Engellilik, bakım verme ve annesinin bir bakıcı olarak deneyimlerine odaklanan son derece kişisel bir proje.
“Babam engelli ve annem onun bakıcısı. Bu çok büyük bir konu. Projenin sonunda ne şekil alacağını –uzun metrajlı bir film mi, yoksa başka bir şey mi– hala bilmiyorum ama yıllardır aklımda.”
