Çok yakın zamana kadar çoğumuz paramızı ilk seçeneğe yatırırdık.
Ancak bu yaz tablo farklı görünüyor. Düşük bütçeli korku filmleri zafer kazanmış gibi duruyor. İki bağımsız yapım olan Backrooms ve Obsession, dev bütçeli Masters of the Universe ile Star Wars: The Mandalorian and Grogu'yu geride bıraktı.
Hollywood'un temellerinin sarsıldığını hissedebilirsiniz.
The Wrap'ın kıdemli muhabiri Kayla Cobb, BBC'ye yaptığı değerlendirmede, "Bu, eğlence sektörü için dönüm noktası niteliğinde bir an" diyor.
"Geleneksel film endüstrisi aynı yıpranmış fikrî mülkiyetleri yeniden ısıtıp sunmaya odaklandı. Ancak izleyiciler, özellikle de Z Kuşağı, daha özgün filmler istiyor."
Yıpranmış eserler ile özgün filmler arasındaki çekim farkı, geçen hafta sonlarında ABD gişe rakamlarında açıkça görüldü.
1980'lerdeki Mattel oyuncak serisi ve çizgi filminden uyarlanan, peştamal benzeri kıyafetler giyen bronz tenli savaşçı prensin hikâyesini anlatan Masters of the Universe, yeni vizyona girmesine rağmen 8 Haziran haftasında yalnızca 29 milyon dolar hasılat elde etti.
Mayıs ayında gösterime giren The Mandalorian and Grogu ise bir Star Wars filmi için oldukça zayıf performans gösteriyor. Film aynı hafta sonu sadece 10 milyon dolar kazandı.
Buna karşılık elimizde Backrooms ve Obsession var.
Her ikisi de son derece karanlık ve rahatsız edici filmler. Son derece düşük bütçelerle çekildiler. Buna rağmen ikisi de olağanüstü başarı yakaladı.
Chiwetel Ejiofor ve Renate Reinsve'nin rol aldığı Backrooms, loş ışıklı odalar ve koridorlardan oluşan bir labirentin içine yapılan, kâbus gibi ve bilinçli olarak kafa karıştırıcı bir yolculuk sunuyor.
İlk bakışta büyük bir gişe başarısı vadeden bir film gibi görünmüyor.
Ancak bağımsız ve alternatif yapımlarıyla tanınan A24 tarafından dağıtılan film, ABD'de açılış haftasında 81 milyon dolar hasılat yaptı. Film 8 Haziran haftasında ABD'de toplam 135 milyon dolar kazandı.
Focus Features tarafından dağıtılan Obsession ise yazın hit filmi olmaya daha da uzak bir aday gibi görünüyor.
Filmde tanınmış hiçbir oyuncu yer almıyor. Hikâye, güzel arkadaşının kendisini dünyadaki herkesten daha çok sevmesini isteyen utangaç bir adamın kanlı ve ürkütücü öyküsünü anlatıyor.
Film sadece güçlü bir açılış yapmakla kalmadı; aynı zamanda 1982 tarihli ET the Extra-Terrestrial'dan bu yana ikinci ve üçüncü hafta sonlarında gişe gelirlerini düşürmek yerine artırmayı başaran ilk film oldu.
ABD'de 152 milyon dolar, dünya genelinde ise 225 milyon dolar hasılata ulaştı.
8 Haziran haftasında hem Backrooms hem de Obsession, ABD gişesinde yaklaşık 25'er milyon dolar kazandı. Bu rakam Masters of the Universe'un biraz gerisinde, ancak The Mandalorian and Grogu'nun oldukça önünde.
Üstelik her iki film de mayıs ayında vizyona girmiş olmasına rağmen.
Şimdi Obsession'ın dünya çapındaki toplam gişesinin, geleneksel bilimkurgu gişe filmlerinin her ikisini de geride bırakacağı tahmin ediliyor.
Ancak Hollywood genelinde acil durum toplantılarına yol açan şey yalnızca gişe rakamları değil.
Asıl dikkat çekici olan, harcanan para ile kazanılan para arasındaki fark.
The Mandalorian and Grogu'nun bütçesinin 165 milyon dolar, Masters of the Universe'un bütçesinin ise 200 milyon dolar olduğu bildiriliyor.
Pazarlama giderleri de eklendiğinde bu filmlerin yalnızca başa baş noktasına ulaşabilmesi için 300 ila 400 milyon dolar arasında gelir elde etmeleri gerekiyor.
Joker: Folie à Deux ve The Flash ile birlikte bu yapımlar, aşırı pahalı Hollywood markalarına dayalı filmlerin oluşturduğu başarısızlık eğiliminin bir parçası hâline geldi.
Öte yandan Backrooms'un bütçesi yalnızca 10 milyon dolar.
Peki ya Obsession?
En fazla 1 milyon dolar.
Bir servet harcayarak servet kazanma formülü artık eskisi kadar güvenilir görünmüyor.
Gençler kârları nasıl yönlendiriyor?
Pek çok devrimde olduğu gibi bunun da itici gücü gençlik.
Obsession'ın yönetmeni Curry Barker henüz 26 yaşında.
Backrooms'un yönetmeni Kane Parsons ise 18 Haziran'da 21 yaşına girdi.
Bu da ilk uzun metraj filmini çekerken hâlâ bir genç olduğunu gösteriyor.
İnanması güç ama gerçek.
Her iki Z Kuşağı yönetmeni de mesleklerini YouTube kısa filmleri çekerek öğrendi.
Bu yöntem onlara film okuluna başvurmadan, hatta bir stüdyoda çalışmadan önce yıllarca film çekme, kurgu yapma, geri bildirim alma ve kendi takipçi kitlesini oluşturma imkânı sundu.
Parsons, Backrooms internet dizisini yalnızca 16 yaşındayken hazırladı.
İlk bölüm 81 milyon kez izlendi.
Film yapımcılığı açısından bakıldığında, o zaten kendi evreninin ustası sayılabilir.
Ancak kritik olan yalnızca yaratıcıların gençliği değil.
İzleyicilerin gençliği de aynı derecede önemli.
Star Wars 1977'den beri varlığını sürdürüyor.
Masters of the Universe ise en değerli dönemini 1980'lerin ortalarında yaşamış bir marka.
Dolayısıyla bu serilerin yeni filmleri büyük ölçüde nostalji duygusuyla hareket eden orta yaşlı hayranları hedefliyor.
Bu da yapımcılarının yaptığı ölümcül hata olabilir.
Nisan ayında Fandango tarafından yapılan bir araştırmaya göre, Z Kuşağı'nın yüzde 87'si ve milenyum kuşağının yüzde 82'si son bir yıl içinde sinemada en az bir film izledi.
Bu oran X Kuşağı'nda yüzde 70, baby boomer kuşağında ise yüzde 58.
Z Kuşağı ve milenyum kuşağı sinemaya daha sık gidiyor.
Yıllık ortalama ziyaret sayısı yaklaşık yedi iken, bu rakam X Kuşağı için 6,1, baby boomer kuşağı için ise 5,7.
Dolayısıyla Star Wars ve Masters of the Universe için hazır bekleyen çok büyük bir izleyici kitlesi yoktu.
Buna karşılık sinemaya gitmeyi seven genç bir nesil, Backrooms ve Obsession için hazır bekliyordu.
The Guardian'da yakın zamanda yayımlanan bir makaleye göre filmler, Z Kuşağı'na sürekli kötü haber ve içerik tüketme döngüsünden uzaklaşma fırsatı sunuyor.
Sinemalar ise arkadaşlarla vakit geçirilebilecek bir mekân işlevi görüyor.
Makalede şu ifadeler yer alıyordu:
"Z Kuşağı'nın aradığı şey bir 'üçüncü mekân'. Yani ev ve iş dışında bir sosyal ortam. Birçok kişi için sinema bu ihtiyacı karşılayabiliyor."
Bu filmleri başarılı kılan ne?
İşte bu nedenle her iki filmin de korku türünde olması mantıklı görünüyor.
Geçen yıl Sinners ve Weapons'ın başarısının da gösterdiği gibi, korku filmleri pandemi sonrası dönemde olağanüstü kârlı hâle geldi.
Düşük bütçelerle çekilebiliyorlar, ancak yine de kalabalık bir salonda birlikte çığlık atma ve heyecan yaşama deneyimini seven izleyicileri çekebiliyorlar.
Bir başka örnek de 2022 yapımı ürkütücü Talk To Me.
Film, Avustralyalı YouTuber kardeşler Danny ve Michael Philippou tarafından yirmili yaşlarındayken çekilmişti.
Peki Z Kuşağı sinemadan başka ne bekliyor?
Sosyal medyadaki tartışmalara bakılırsa, genç izleyiciler konuşabilecekleri ve analiz edebilecekleri filmler istiyor.
Bunun bir örneği de The Drama.
Yaklaşık 28 milyon dolara mal olan film, bu rakamın yaklaşık 100 milyon dolar üzerinde gelir elde etti.
Bir korku filmi değil, komedi filmi.
Ayrıca iki popüler oyuncu, Zendaya ve Robert Pattinson'u da başrollerde bulunduruyor.
Ancak Obsession gibi o da bir ilişki sorununu rahatsız edici boyutlara taşıyor.
Film gerçekten bir şeyler söylemeye çalışıyormuş hissi veriyor.
İzleyiciler karakterlerin ahlaki tercihlerini tartışabiliyor; tıpkı internette kendi ilişki meselelerini tartıştıkları gibi.
Backrooms örneğinde ise insanlar filmde gerçekte neler yaşandığını tartışabiliyor.
Buna karşılık Masters of the Universe ya da The Mandalorian and Grogu, izleyicilere film sonrasında aynı ölçüde analiz alanı bırakmıyor.
Bu durum, geleneksel büyük bütçeli filmlerin tamamen ortadan kalkacağı anlamına gelmiyor.
2026'nın en büyük gişe başarıları arasında Spider-Man: Brand New Day ve Toy Story 5 gibi marka gücüne dayalı devam filmlerinin ve yeniden çevrimlerin yer alacağı kesin gibi görünüyor.
Benzer yapımlar da üretim hattından çıkmaya devam edecek.
Screen International'ın ABD editörü Jeremy Kay BBC'ye yaptığı açıklamada şöyle diyor:
"Hollywood risk almaktan kaçınan ve tepkisel hareket eden bir sektör. Stüdyolar artık fırsatçı bir şekilde YouTube'u ve interneti tarayarak yeni markalar ve geniş hayran kitlelerine sahip içerik üreticileri arayacak. Ancak genel olarak eski büyük stüdyolar yine de büyük bütçeli ana projelerine bağlı kalacaktır."
Fakat bu stüdyolar artık bu tür filmlerin milyonlarca kişiyi sinemaya çekeceğini ve lisanslı ürünlerden gelir sağlayacağını varsayamaz.
Ayrıca genç yönetmenlerin genç izleyiciler için çektiği daha küçük filmlerin, kendi büyük bütçeli yapımlarını geride bırakabileceği ihtimalini de görmezden gelemezler.
Kay, özellikle A24, Focus Features ve Neon gibi daha genç ve çevik Hollywood stüdyolarının "sinemaya giden Z Kuşağı kitlesine hitap eden genç odaklı filmlere daha fazla önem vereceğini" öngörüyor.
Yaratıcılarının tutkuyla geliştirdiği, ekonomik açıdan sürdürülebilir ve aynı zamanda istekli bir izleyici kitlesine hitap eden yenilikçi filmler...
Bu kulağa çılgınca bir fikir gibi gelebilir.
Ama belki de sinemayı kurtaracak olan tam olarak budur.
Orijinali İngilizce olan bu makalenin çevirisinde yapay zekadan yararlandık. Yayınlanmadan önce çeviriyi bir BBC gazetecisi kontrol etti. Yapay zekayı nasıl kullandığımız hakkında daha fazla bilgi burada.
